CH 2 文獻探討
CHAP2 文獻探討
2.1 漢字文化
2.2 漢字相關特性
2.3 纖維的定義
2.4 本研究樣本特徵
2.5 質感
2.6 質感描述形容用詞
CHAP2 文獻探討
2.1 漢字文化
文字是人類彼此互相溝通的視覺媒介，也是歷史紀錄的符號,更是文化的傳播者，它一直在人類的歷史上扮演著相當重要的角色。中國文字和西方文字有很大的區別，就是中文字是以造型為基礎的視覺符號，而西方文字則是以拼音為基礎的視覺符號，兩者有著不同的符號解釋(張道一，1996) ，本章節主要是將漢字文化做一個簡單的要述，除了釐清一些相關的概念之外，也為漢字書寫活動提出一個界定
中文字體自古以來便要求勻稱美觀，幾千年來儘管漢字經歷過許多朝代的革新，但是卻始終保持著方正的格局。它除了是用來紀錄事件之外，也被當作是情感交流的媒介，也同時是一種藝術的表現， 到今天為止，文字的功能不再只是傳達的工具而已，,它在應用的過程中不斷的革新和創新，到今日，已成為一種東方美學的代表，這也讓文字造型不斷的被賦予新的創新表現。
自從倉頡造字以來，中國人不斷的為漢字賦予新的生命和面貌，且經過歷代的演變； 篆、隸、楷、行、草等書體，說明了中國漢字的可塑性，從這裡也可窺見漢字的趣味，創意及表現性。也唯獨使用漢字的國家，才能造就與畫家相提並論的書法家，並將之匯合成"書畫同源"，列為學習繪畫的基礎課程,因此，中華民族可謂是"文字的民族"。(林磐聳，1985)
中國書法
中國書法源遠流長，從殷商甲骨文，宗周的鐘鼎文，秦漢小篆，,隸的輝煌，隋唐楷書的昌盛，魏晉草，行書的風韻等迄今已跨過了三千年的歷史。書法是以點轉化線條來表現其思想與性情的藝術，以書寫漢字的表現,藉著線條的節奏，結構造型的美感,及所醞涵的氣韻，而抒發其性情,是藝術與心靈的傳達。(趙明，1979)書法是一種藝術，主要是透過點畫的架構所組成的，,漢字本身的形體又是格局方正，所以在處理文字的結構時，會將點畫偏旁的佈置整個格局，而達到字體方正的需求，除了不同的結構形體之外，還必須包含它的規律和美感。
2.2 漢字相關特性
2.2.1 書寫活動
蘇宗雄(1998)認為文字可以依使用的目的分為下列四種：
1 讀的文字(reaable)：小說，圖書，雜誌本文所使用的文字，依照打字的10級到15級左右為宜，易讀,
速讀為主要目的。
2 看的文字(legible,visible)：美術字或圖書，雜誌中的大標題，經由特殊的設計，,直接飛躍入眼簾，
以醒目，美感，視覺性為主要目的，抓住觀者視線。
3 寫的文字(writable)：我們日常寫信，寫筆記，,寫報告的筆記字體，便是寫的文字，它隨著每個人
的個性，筆跡而有些差異，有些人的字，字跡潦草不易閱讀，有的人寫起字來，,龍飛鳳舞，瀟灑
至極，此種筆跡字體，較具個性，但缺乏均衡性與統一性，故不易閱讀。
4 品味的文字(tastable)：在各類文字傳達時，我們能感受到文字構成所表現出的美感，力感，重量感，
輕快，芳香等等的感覺，這是一種具有感性而表情豐富的文字，它不再只是傳達意思，思想的文
字記號。
對設計師來說，文字不只是紙上的一個符號，字體將空白版面分割成不同形狀(Baird，1987)，且字體的造型要把重點放在能夠正確地傳達字的意思上。 《書法漫談》提到，將黑字寫在白紙上面，要看看黑色佔了全面機的多少，所餘的白色佔了面積的多少。這白是由黑色之餘透露出來的，它本身並不美，而襯出黑字之美。……這種空餘的白，是書法家所佈置出來的，所以叫「布白」(王靜之) . 在《中國書法》一書也曾提及，……筆用力一抑，則墨聚，筆一揚則墨散，筆之抑揚所現的墨汁聚散，聚者黑，散者白，飛白筆即得知矣， (史紫忱)。
2.3 纖維的定義
纖維(fibers)是織物的最小單元，它是個單一而纖細如毛髮狀的物質。可分成天然纖維與人造纖維二種：
1 天然纖維：指自然界的動、植、礦物中所取得的纖維，例如：棉、麻(植物)，羊毛、蠶絲(動物)，
石棉(礦物)。
2 人造纖維：由石油製品提煉出的纖維，是由分子聚集成大的鏈狀分子(通常稱為巨分子或聚合體)，
所形成的特殊化學溶液，經由紡嘴細孔所擠壓噴射出來，形成液線，硬化後成為長絲(filament yarn)
的纖維，其與蠶吐絲的情形相似。而隨著紡嘴型狀的不同，可噴出圓形、三角形、”J”字形或其他
形狀的粗細不同長絲。人纖品的製造是為了彌補天然纖維的缺點。例如：易洗免燙、強度佳、耐
磨幸好。
目前紡織用人造纖維大約有下列幾種：
‧ 醋酸纖維(acetate fiber)
‧ 亞克力纖維(acrylic fiber)
‧ 芳香族聚 胺纖維(aromatic polyamide fiber)
‧ 玻璃纖維(glass fiber)
‧ 改質亞克力纖維(modified fiber)
‧ 尼龍纖維(nylon fiber)
‧ 聚烯烴類纖維(polyolefine fiber)
‧ 聚酯纖維(polyester fiber)
‧ 嫘縈纖維(rayon fiber)
‧ 聚偏氯乙烯纖維(polyvinylidene chloride fiber)
‧ 聚氨基甲酸酯纖維(polyamino methylformate fiber)
‧ 三醋酸纖維(triacetate fiber)
‧ 聚氯乙烯纖維(polyvinyl chloride fiber)
(許永綏、郭東瀛，1997)
2.4 本研究樣本特徵
本研究經實驗最後得到26個樣本，再經由篩選選出差異性較明顯的20個樣本作為受測依據，樣本如下：
(樣本圖1-20)
2.5 質感
質感(TEXTURE)在產品意義認知上,除了形狀,色彩,線條,結構外,是很重要的一項造型構成要素. 質感的解釋有很多,包括心理,物理,視覺,觸覺經驗,在環境文化方面應向更是深遠. 在文獻上,質感的定義大多是屬於物理及觸覺桿的解釋,但是視覺所引起的視覺心理作用,更是有著息息相關(洪淑惠,1999).
2.5.1質感的定義
01 英漢大辭典(1995)
a.(織物的)密度
b.(材料的)結構,構造構成,(石,木等)紋理,(皮膚的)肌理
c. 本質,實質,特徵
d. (藝術作品中的)神韻,質感
e. (音)諧和統一感
f. (古)織品,織物
02 柯超茗(1998)
因表面微小粒子的變化,在視覺與觸覺感官上所造成的感覺特性
根據以上對於質感(texture)的解釋，本研究對質感的定義為：藉由視覺,觸覺和心理的共覺所產生的一種綜合性的感覺，作為本研究樣本的質感定義。
2.5.2質感的分類
質感(texture) ，又因其感知的方向不同分成二大類：1觸感型質感，2視覺型質感。(朝昌直已,1985)
1 觸感型質感
由於人類的皮膚具有壓力，疼痛，冷暖的感覺能力，,所以可感知道外物(物體或材料)的凹凸，粗
細，平滑，軟硬，乾濕，冷暖，輕重等各種材質特性，不同材質特性其質感辨識性亦有差異，例
如平面材料的觸覺質感以平滑性，軟硬性較為顯著，,冷暖性與輕重感居其次，而在個別性材料，
紙張的平滑性，乾濕性，絲綢的柔軟感與潮濕感均較明顯，各類材料因呈現的方法或加工的技術
不同，其材質屬性差異也很大，,如不同的塑膠材料,其平滑度，柔軟度差異極大。(楊清田,1997)
2 視覺型質感
視覺型質感是藉由視覺所感受到的觸覺經驗。
此外，視覺型質感可以感知"光澤"與"透明"，這是觸覺型質感無法感知的，如玻璃的透明度及平滑的質感表面，比凹凸表面反射較多的光，細密或潮濕的質感表面，比粗糙或乾燥的表面更具光澤度，若觸覺經驗與視覺經驗結合時，視覺型的質感特徵與觸覺型大致相同，唯一差異處"光澤"感覺，其是視覺型質感的特色。
一般材料依其表面特徵，約可歸納為四種視覺型質感：
a粗雜而無光澤
如：樹皮、夾板、帆布、竹簡、磚瓦、皺紋紙等表面。
b粗雜而有光澤
如：金屬、石片、節晶體、藤編、陶瓷、皮革、羽毛等材料表面。
c細密而無光澤
如：紙張(細)、鐵板、鵝卵石、木板、塑膠等材料表面。
d細密而有光澤
如：玻璃(包括透明度)、壓克力、大理石、不鏽鋼、瓷器等材料表面。
(洪淑惠,1999)
2.6 質感描述形容用詞
本研究透過相關研究質感形容詞的文獻，與樣本對照，做出以下相關研究的歸納：
研究者 理論 用語
Hom (1974) 觸覺的物理性描述語
平滑、柔順 smooth
光滑 slick
光滑、光澤 glazed
發亮的 shiny
柔滑 silky
天鵝絨般 velvety
柔軟 soft
蓬鬆、毛絨絨 fliffy
堅硬 hard
鋸齒狀 jagged
剝蝕的 abrasive
顆粒的 granular
高低不平的、粗糙的 rugged
毛糙的、多皺紋的 craggy
剛毛質的 bristly
鐘義明 (1988) 質感的形容語言形象量表
(插圖)
王怡然 (1996) 業界專用術語(手感)
軟硬感
厚與薄
滑溜感
澀感
豐厚感
沙沙感
垂墜感
骨身
蓬鬆感
清爽感
堅挺感
溫暖感
粗糙感
彈性
恢復性
(資料來源：洪淑惠，1999，碩士論文整理)
2.1 漢字文化
2.2 漢字相關特性
2.3 纖維的定義
2.4 本研究樣本特徵
2.5 質感
2.6 質感描述形容用詞
CHAP2 文獻探討
2.1 漢字文化
文字是人類彼此互相溝通的視覺媒介，也是歷史紀錄的符號,更是文化的傳播者，它一直在人類的歷史上扮演著相當重要的角色。中國文字和西方文字有很大的區別，就是中文字是以造型為基礎的視覺符號，而西方文字則是以拼音為基礎的視覺符號，兩者有著不同的符號解釋(張道一，1996) ，本章節主要是將漢字文化做一個簡單的要述，除了釐清一些相關的概念之外，也為漢字書寫活動提出一個界定
中文字體自古以來便要求勻稱美觀，幾千年來儘管漢字經歷過許多朝代的革新，但是卻始終保持著方正的格局。它除了是用來紀錄事件之外，也被當作是情感交流的媒介，也同時是一種藝術的表現， 到今天為止，文字的功能不再只是傳達的工具而已，,它在應用的過程中不斷的革新和創新，到今日，已成為一種東方美學的代表，這也讓文字造型不斷的被賦予新的創新表現。
自從倉頡造字以來，中國人不斷的為漢字賦予新的生命和面貌，且經過歷代的演變； 篆、隸、楷、行、草等書體，說明了中國漢字的可塑性，從這裡也可窺見漢字的趣味，創意及表現性。也唯獨使用漢字的國家，才能造就與畫家相提並論的書法家，並將之匯合成"書畫同源"，列為學習繪畫的基礎課程,因此，中華民族可謂是"文字的民族"。(林磐聳，1985)
中國書法
中國書法源遠流長，從殷商甲骨文，宗周的鐘鼎文，秦漢小篆，,隸的輝煌，隋唐楷書的昌盛，魏晉草，行書的風韻等迄今已跨過了三千年的歷史。書法是以點轉化線條來表現其思想與性情的藝術，以書寫漢字的表現,藉著線條的節奏，結構造型的美感,及所醞涵的氣韻，而抒發其性情,是藝術與心靈的傳達。(趙明，1979)書法是一種藝術，主要是透過點畫的架構所組成的，,漢字本身的形體又是格局方正，所以在處理文字的結構時，會將點畫偏旁的佈置整個格局，而達到字體方正的需求，除了不同的結構形體之外，還必須包含它的規律和美感。
2.2 漢字相關特性
2.2.1 書寫活動
蘇宗雄(1998)認為文字可以依使用的目的分為下列四種：
1 讀的文字(reaable)：小說，圖書，雜誌本文所使用的文字，依照打字的10級到15級左右為宜，易讀,
速讀為主要目的。
2 看的文字(legible,visible)：美術字或圖書，雜誌中的大標題，經由特殊的設計，,直接飛躍入眼簾，
以醒目，美感，視覺性為主要目的，抓住觀者視線。
3 寫的文字(writable)：我們日常寫信，寫筆記，,寫報告的筆記字體，便是寫的文字，它隨著每個人
的個性，筆跡而有些差異，有些人的字，字跡潦草不易閱讀，有的人寫起字來，,龍飛鳳舞，瀟灑
至極，此種筆跡字體，較具個性，但缺乏均衡性與統一性，故不易閱讀。
4 品味的文字(tastable)：在各類文字傳達時，我們能感受到文字構成所表現出的美感，力感，重量感，
輕快，芳香等等的感覺，這是一種具有感性而表情豐富的文字，它不再只是傳達意思，思想的文
字記號。
對設計師來說，文字不只是紙上的一個符號，字體將空白版面分割成不同形狀(Baird，1987)，且字體的造型要把重點放在能夠正確地傳達字的意思上。 《書法漫談》提到，將黑字寫在白紙上面，要看看黑色佔了全面機的多少，所餘的白色佔了面積的多少。這白是由黑色之餘透露出來的，它本身並不美，而襯出黑字之美。……這種空餘的白，是書法家所佈置出來的，所以叫「布白」(王靜之) . 在《中國書法》一書也曾提及，……筆用力一抑，則墨聚，筆一揚則墨散，筆之抑揚所現的墨汁聚散，聚者黑，散者白，飛白筆即得知矣， (史紫忱)。
2.3 纖維的定義
纖維(fibers)是織物的最小單元，它是個單一而纖細如毛髮狀的物質。可分成天然纖維與人造纖維二種：
1 天然纖維：指自然界的動、植、礦物中所取得的纖維，例如：棉、麻(植物)，羊毛、蠶絲(動物)，
石棉(礦物)。
2 人造纖維：由石油製品提煉出的纖維，是由分子聚集成大的鏈狀分子(通常稱為巨分子或聚合體)，
所形成的特殊化學溶液，經由紡嘴細孔所擠壓噴射出來，形成液線，硬化後成為長絲(filament yarn)
的纖維，其與蠶吐絲的情形相似。而隨著紡嘴型狀的不同，可噴出圓形、三角形、”J”字形或其他
形狀的粗細不同長絲。人纖品的製造是為了彌補天然纖維的缺點。例如：易洗免燙、強度佳、耐
磨幸好。
目前紡織用人造纖維大約有下列幾種：
‧ 醋酸纖維(acetate fiber)
‧ 亞克力纖維(acrylic fiber)
‧ 芳香族聚 胺纖維(aromatic polyamide fiber)
‧ 玻璃纖維(glass fiber)
‧ 改質亞克力纖維(modified fiber)
‧ 尼龍纖維(nylon fiber)
‧ 聚烯烴類纖維(polyolefine fiber)
‧ 聚酯纖維(polyester fiber)
‧ 嫘縈纖維(rayon fiber)
‧ 聚偏氯乙烯纖維(polyvinylidene chloride fiber)
‧ 聚氨基甲酸酯纖維(polyamino methylformate fiber)
‧ 三醋酸纖維(triacetate fiber)
‧ 聚氯乙烯纖維(polyvinyl chloride fiber)
(許永綏、郭東瀛，1997)
2.4 本研究樣本特徵
本研究經實驗最後得到26個樣本，再經由篩選選出差異性較明顯的20個樣本作為受測依據，樣本如下：
(樣本圖1-20)
2.5 質感
質感(TEXTURE)在產品意義認知上,除了形狀,色彩,線條,結構外,是很重要的一項造型構成要素. 質感的解釋有很多,包括心理,物理,視覺,觸覺經驗,在環境文化方面應向更是深遠. 在文獻上,質感的定義大多是屬於物理及觸覺桿的解釋,但是視覺所引起的視覺心理作用,更是有著息息相關(洪淑惠,1999).
2.5.1質感的定義
01 英漢大辭典(1995)
a.(織物的)密度
b.(材料的)結構,構造構成,(石,木等)紋理,(皮膚的)肌理
c. 本質,實質,特徵
d. (藝術作品中的)神韻,質感
e. (音)諧和統一感
f. (古)織品,織物
02 柯超茗(1998)
因表面微小粒子的變化,在視覺與觸覺感官上所造成的感覺特性
根據以上對於質感(texture)的解釋，本研究對質感的定義為：藉由視覺,觸覺和心理的共覺所產生的一種綜合性的感覺，作為本研究樣本的質感定義。
2.5.2質感的分類
質感(texture) ，又因其感知的方向不同分成二大類：1觸感型質感，2視覺型質感。(朝昌直已,1985)
1 觸感型質感
由於人類的皮膚具有壓力，疼痛，冷暖的感覺能力，,所以可感知道外物(物體或材料)的凹凸，粗
細，平滑，軟硬，乾濕，冷暖，輕重等各種材質特性，不同材質特性其質感辨識性亦有差異，例
如平面材料的觸覺質感以平滑性，軟硬性較為顯著，,冷暖性與輕重感居其次，而在個別性材料，
紙張的平滑性，乾濕性，絲綢的柔軟感與潮濕感均較明顯，各類材料因呈現的方法或加工的技術
不同，其材質屬性差異也很大，,如不同的塑膠材料,其平滑度，柔軟度差異極大。(楊清田,1997)
2 視覺型質感
視覺型質感是藉由視覺所感受到的觸覺經驗。
此外，視覺型質感可以感知"光澤"與"透明"，這是觸覺型質感無法感知的，如玻璃的透明度及平滑的質感表面，比凹凸表面反射較多的光，細密或潮濕的質感表面，比粗糙或乾燥的表面更具光澤度，若觸覺經驗與視覺經驗結合時，視覺型的質感特徵與觸覺型大致相同，唯一差異處"光澤"感覺，其是視覺型質感的特色。
一般材料依其表面特徵，約可歸納為四種視覺型質感：
a粗雜而無光澤
如：樹皮、夾板、帆布、竹簡、磚瓦、皺紋紙等表面。
b粗雜而有光澤
如：金屬、石片、節晶體、藤編、陶瓷、皮革、羽毛等材料表面。
c細密而無光澤
如：紙張(細)、鐵板、鵝卵石、木板、塑膠等材料表面。
d細密而有光澤
如：玻璃(包括透明度)、壓克力、大理石、不鏽鋼、瓷器等材料表面。
(洪淑惠,1999)
2.6 質感描述形容用詞
本研究透過相關研究質感形容詞的文獻，與樣本對照，做出以下相關研究的歸納：
研究者 理論 用語
Hom (1974) 觸覺的物理性描述語
平滑、柔順 smooth
光滑 slick
光滑、光澤 glazed
發亮的 shiny
柔滑 silky
天鵝絨般 velvety
柔軟 soft
蓬鬆、毛絨絨 fliffy
堅硬 hard
鋸齒狀 jagged
剝蝕的 abrasive
顆粒的 granular
高低不平的、粗糙的 rugged
毛糙的、多皺紋的 craggy
剛毛質的 bristly
鐘義明 (1988) 質感的形容語言形象量表
(插圖)
王怡然 (1996) 業界專用術語(手感)
軟硬感
厚與薄
滑溜感
澀感
豐厚感
沙沙感
垂墜感
骨身
蓬鬆感
清爽感
堅挺感
溫暖感
粗糙感
彈性
恢復性
(資料來源：洪淑惠，1999，碩士論文整理)
posted by coco at 9:49 PM
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